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我要去内蒙之八:沈阳故宫博物院(2)

2023-12-13 17:42:52 motto 阅读:1686 积分:2000
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    继续沈阳故宫博物院之旅。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    后花园嘉荫堂和戏台。前为扮戏房五间,即演戏时的“后台”,室内北墙有通往戏台的上下场门。扮戏房以北戏台两侧各有游廊七楹,东侧西向,西侧东向,南北分别与扮戏房、嘉荫堂之两山相接。此乃皇帝于此赐宴赏戏时王公大臣等设座之处。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    正北为嘉荫堂五间,主要是作为赐宴赏戏时皇帝临御之处,其东西稍间均有暖阁,亦可于此小憩。嘉荫堂正前方庭中即为戏台。清代乾嘉以后宫中演戏之风颇盛,在北京大内、圆明园、颐和园及热河行宫建有戏台之处,如畅音阁、清音阁、漱芳斋等。这座中型戏台为歇山卷棚式顶,四面共圆柱十二根,下为半米多高的台座。

    戏台周围嘉荫堂、游廊和扮戏房互相连接,构成四面封闭的空间,有利于演出时获得较好的音响效果。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    沈阳故宫“清代宫廷钟表展”精选了院藏清宫钟表33件,其中包括一级文物金代大钟1件,清宫原藏钟表24件,以及清末溥仪私运出宫的珍品8件,制造年代从十八世纪至二十世纪初,其中既有产于英国、法国、瑞士等地精品,也有清宫做钟处生产的钟表,这些钟表制作精美、设计独特,装饰华贵,代表了当时高超的钟表制作工艺水平,具有很高的历史、文化及艺术、科技价值。展览地点为扮戏房。

    沈阳故宫博物馆 @motto


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    金代交龙钮大钟铸于金天德三年(1151年),重达6000斤沈阳故宫的十大“镇馆之宝”之一。

    金代交龙钮大钟那可是大有来头。公元999年,辽兵大举伐宋,将关内乐寿县觉道寺里的寺钟,作为战利品运回中京大定(今内蒙古宁城),并赐给了当地的感圣寺。1121年,金兵伐辽,大钟被毁于战火。30年后,金朝下令重铸这口大钟。

    明代天启元年(1621年)五月,努尔哈赤夺取辽东后,到盖州巡视时,当地人将这口金代大钟作为贡品献给了努尔哈赤。努尔哈赤认为这口金代大钟是他祖宗的遗物,因此非常看重,重赏了献钟人,并将金代大钟运到了辽阳。翌年,努尔哈赤在辽阳以东建造新都城,他又将大钟送到东京城。后金天命十年(1625年),努尔哈赤迁都沈阳时,又将这口大铜钟一并运到了沈阳。

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    清朝皇室书画展。

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    凤凰楼是沈阳故宫的内廷部分,即清太宗时期皇帝后妃居往之处,位于中路崇政殿北的高台之上。按照满族人过去在山区居住的风俗,部落里酋长的住宅,都是建在寨子里最高的地方,既便于守卫,又利于观察了望。迁居平原城市之初,他们仍然受这种习俗的影响,所以沈阳故宫帝后寝宫建在特意筑起的近四米的高台之上,但大政、崇政两座殿却建在平地。这种“宫高殿低”的情形,与北京故宫的“殿高宫低”正好相反,人们也将其视为沈阳故宫因满族风格而形成的特色之一。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    凤凰楼是一座进深、面宽均为三间的三层歇山琉璃瓦顶的楼阁,屹立在高台之上,其下层明间是进出寝宫区的通道,前有二十几级台阶通往台下地面,只要关上大门,帝后寝宫区就成为一座居高临下的森严城堡,因此,凤凰楼的功能也很像是一座居高而建的城门楼。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    在皇太极时期,凤凰楼是皇帝后妃们夏日观景纳凉之处,史书中还记载,当时清太宗也曾在这里召集诸王贝勒读书讲史。由于凤凰楼是清代盛京城内最高而且最漂亮的建筑物,从城里的各方位都能望得见,所以成为沈阳城著名的景观,“陪都十景”“盛京八景”中,把“凤楼晓日”“凤缕观塔”列入其中。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    又因为站在凤凰楼上可以看到全城,所以清入关后历代皇帝东巡来沈阳时,都要登楼观景,赋诗咏怀,至今楼内仍然保留着按乾隆题御笔手迹制做的黑漆金字诗匾。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    从乾隆年间起,凤凰楼还被用作存放一些重要的宫廷文物。主要有以下三项:一是《实录》。乾隆八年(1743年),皇帝为尊崇盛京开国宫殿的地位,命将太祖至世宗(雍正)五朝满汉文国史《实录》,各缮写一部送往盛京尊蒇,即放于凤凰楼上、中层的30顶大柜之中,直至乾隆四十三年(1778年)才移至崇谟阁。二是“圣容”和“行乐图”,即皇帝画像。其中身着朝服于宝座上端从的“标准像”称为“圣容”,而读书听琴、骑马射猎等带有生活场景的称“行乐图”,也是乾隆皇帝特旨定制命送至盛京“供奉”。至光绪年间楼内共有太祖至穆宗(同治)历朝皇帝圣容各一份,乾隆、嘉庆、道光行乐图共13份,都精心收贮在特制的大画箱中。三是清初皇帝玉玺。原藏于北京交泰殿,乾隆十一年(1746年)奉旨移往盛京凤凰楼,共有“大清受命之宝”等10颗,乾隆曾亲撰《御制宝谱记》述其事原委。这些皇帝画像和御玺,都属于清宫中最重要的文物,其政治意义远胜于飞龙、翔凤阁中的古董珍玩,由此也可见凤凰楼在清代沈阳故宫中的地位。

    沈阳故宫博物馆 @motto


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    遇到一群留学生,大张一直在找机会和她们合个影。

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    这张不算,背影。

    沈阳故宫博物馆 @motto


    沈阳故宫博物馆 @motto

    终于等到一张,让她们做背景!

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    沈阳清故宫博物馆,还有两个殿没看,继续。

    看这些东西,没有点历史沉淀和艺术常识,真的是对牛弹琴。

    转了好长时间,我也慢慢感受不到琴声的优美了。

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    慈禧太后的画,真不错,尽管口碑不好。

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    美髯的外国友人。

    我无意中拍到,他还很友好地和我打招呼。我没敢说“Good morning”,也没敢说“How arey you”,担心他是德国、法国、俄国人,如果他回复我德语、法语、俄语,我该怎么办?

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    大政殿前正在文艺表演,过去看看。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    表演是参照清宫礼仪演绎的一场文化演出,由仪式介绍、御门表演、排班表演、入宫表演、谢场表演五部分组成。

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    鹿角椅是清朝乾隆皇帝的至宝。它的妙处在于鹿角,拼接根根到位,具有奇特的点穴功能,曾让乾隆皇帝爱不释手。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    椅为圈椅式,椅背用一只鹿的全角制成,角根连于鹿的头盖骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鹅脖和镰柄棍。后背用两支鹿角作支架,当中镶板。

    座面用黄花梨木制成,前沿和两侧微向内凹,侧沿以牛角包边,当中镶一道象牙条作为界线。座面两侧及后部嵌骨雕勾云纹坐牙,与鹿角圈背连接。座面下前后用两只鹿的回支角制成,角叉对称向里恰巧形成托角枨,角根部分向外又形成外翻马蹄。椅前另附脚踏,用两头小鹿之角制成四足。此椅将鹿角的自然形态与椅子的造型及使用功能巧妙地相结合,显示出匠师大胆创新的精神和高超的艺术才能,成为清代特有的家具品种。

    沈阳故宫博物馆 @motto

    椅背刻有隶书乾隆御制诗:

    制椅犹看双角全,乌号命中想当年。

    神威讵止群藩詟、圣构应谋万载绵。

    不敢坐兮恒敬仰,既知朴矣愿捐妍。

    盛京惟远兴州近,家法钦承一例然。

    此诗作于乾隆三十七年(1772年),从诗句中可以得知,此椅系用康熙帝亲猎之鹿制成。

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    清代乾隆掐丝珐琅冰箱,通高76厘米,分箱底和箱座两部分。箱体高45厘米,重102公斤,口大底小呈斗形。冰箱为木胎、铅里,底部一角有一小圆孔,为冰化时泄水之用。箱体外部为掐丝珐琅,遍饰缠枝宝相花纹,艳丽多彩。盖的边缘饰以鎏金,阳刻楷书“大清乾隆御制”六字款。夏季来临,冰箱内置冰块,通过盖面的两钱纹孔,来散发冷气以达到降温目的。冰箱两边有四个提环。箱座为红木,高31厘米,重21公斤。四角包镶掐丝珐琅并饰以兽面纹。这对冰箱,做工精细,庄重典雅,原是宫廷之物。后被溥仪盗运出宫运往天津寓所,终因体重器大,就地拍卖了。冰箱被陆观虎先生购得,他的女儿陆仪女士在1985年将其捐献给故宫,使流失了半个多世纪的国宝终于回到了紫禁城。

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    介祉宫建于乾隆十一至十三年(1746-1748)。室内东稍间为暖阁即皇太后下榻之处,内设板床、幔帐,中三间为通透间,有雕刻精美的落地罩,西稍间设有床,座椅,是为皇太后休息和接受皇帝问安之处。内檐明间开门,次间、稍间为槛墙,槛窗,门的形制为五抹隔扇门四扇,窗为支摘窗,心屉为步步锦。外檐彩绘为金线石碾玉旋子彩绘,该建筑为皇太后东巡时的寝宫。

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    颐和殿,皇太后的会客厅。

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    不介绍了,已经美得无话可说。

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    清牙雕洛神赋图插屏是以动物的牙为材料雕刻的工艺品,此插屏用象牙、木制成。整个插屏采用微雕手法雕刻而成,屏为圆形,上面微雕洛神赋图及洛神赋全文。

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    全文下有落款,“芝田上款 吴南愚刻”。屏上刻的图为一仙女飘于水上,飘带四起。洛神赋图是按照此项目作者的想法刻成。图上面刻有洛神赋全文,洛神赋全文为三国著名文学家曹植所写,文章“洛神赋”中的洛神是我国古代神话中的一位美丽的女神,相传她是古帝伏羲之女,名叫宓妃,因为在洛水渡河淹死,后来作了洛水的女神,曹植在《洛神赋》中专门描绘她的形象轻盈婉转,容光艳丽芬芳,行动飘忽回旋,远而望之而象朝霞中升起的太阳,近而祭之似刚刚出水的芙蓉,古代工匠把这篇九百多字的文章刻在牙片的高5毫米,宽1百米的范围之内,要用几十倍的放大镜,才能看清,人们惊叹的称作品为“鬼工活”这是在明、清时期出现的一种新技法。附木座,木座浮雕和透雕的手法雕出云、龙、海水、蕉叶等纹饰。

    沈阳故宫博物馆 @motto


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    看过故宫,我们去看九一八历史博物馆。

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