我要去内蒙之八：沈阳故宫博物院（2）

继续沈阳故宫博物院之旅。

后花园嘉荫堂和戏台。前为扮戏房五间，即演戏时的“后台”，室内北墙有通往戏台的上下场门。扮戏房以北戏台两侧各有游廊七楹，东侧西向，西侧东向，南北分别与扮戏房、嘉荫堂之两山相接。此乃皇帝于此赐宴赏戏时王公大臣等设座之处。

正北为嘉荫堂五间，主要是作为赐宴赏戏时皇帝临御之处，其东西稍间均有暖阁，亦可于此小憩。嘉荫堂正前方庭中即为戏台。清代乾嘉以后宫中演戏之风颇盛，在北京大内、圆明园、颐和园及热河行宫建有戏台之处，如畅音阁、清音阁、漱芳斋等。这座中型戏台为歇山卷棚式顶，四面共圆柱十二根，下为半米多高的台座。

戏台周围嘉荫堂、游廊和扮戏房互相连接，构成四面封闭的空间，有利于演出时获得较好的音响效果。

沈阳故宫“清代宫廷钟表展”精选了院藏清宫钟表33件，其中包括一级文物金代大钟1件，清宫原藏钟表24件，以及清末溥仪私运出宫的珍品8件，制造年代从十八世纪至二十世纪初，其中既有产于英国、法国、瑞士等地精品，也有清宫做钟处生产的钟表，这些钟表制作精美、设计独特，装饰华贵，代表了当时高超的钟表制作工艺水平，具有很高的历史、文化及艺术、科技价值。展览地点为扮戏房。

金代交龙钮大钟铸于金天德三年（1151年），重达6000斤沈阳故宫的十大“镇馆之宝”之一。

金代交龙钮大钟那可是大有来头。公元999年，辽兵大举伐宋，将关内乐寿县觉道寺里的寺钟，作为战利品运回中京大定（今内蒙古宁城），并赐给了当地的感圣寺。1121年，金兵伐辽，大钟被毁于战火。30年后，金朝下令重铸这口大钟。

明代天启元年（1621年）五月，努尔哈赤夺取辽东后，到盖州巡视时，当地人将这口金代大钟作为贡品献给了努尔哈赤。努尔哈赤认为这口金代大钟是他祖宗的遗物，因此非常看重，重赏了献钟人，并将金代大钟运到了辽阳。翌年，努尔哈赤在辽阳以东建造新都城，他又将大钟送到东京城。后金天命十年（1625年），努尔哈赤迁都沈阳时，又将这口大铜钟一并运到了沈阳。

清朝皇室书画展。

凤凰楼是沈阳故宫的内廷部分，即清太宗时期皇帝后妃居往之处，位于中路崇政殿北的高台之上。按照满族人过去在山区居住的风俗，部落里酋长的住宅，都是建在寨子里最高的地方，既便于守卫，又利于观察了望。迁居平原城市之初，他们仍然受这种习俗的影响，所以沈阳故宫帝后寝宫建在特意筑起的近四米的高台之上，但大政、崇政两座殿却建在平地。这种“宫高殿低”的情形，与北京故宫的“殿高宫低”正好相反，人们也将其视为沈阳故宫因满族风格而形成的特色之一。

凤凰楼是一座进深、面宽均为三间的三层歇山琉璃瓦顶的楼阁，屹立在高台之上，其下层明间是进出寝宫区的通道，前有二十几级台阶通往台下地面，只要关上大门，帝后寝宫区就成为一座居高临下的森严城堡，因此，凤凰楼的功能也很像是一座居高而建的城门楼。

在皇太极时期，凤凰楼是皇帝后妃们夏日观景纳凉之处，史书中还记载，当时清太宗也曾在这里召集诸王贝勒读书讲史。由于凤凰楼是清代盛京城内最高而且最漂亮的建筑物，从城里的各方位都能望得见，所以成为沈阳城著名的景观，“陪都十景”“盛京八景”中，把“凤楼晓日”“凤缕观塔”列入其中。

又因为站在凤凰楼上可以看到全城，所以清入关后历代皇帝东巡来沈阳时，都要登楼观景，赋诗咏怀，至今楼内仍然保留着按乾隆题御笔手迹制做的黑漆金字诗匾。

从乾隆年间起，凤凰楼还被用作存放一些重要的宫廷文物。主要有以下三项：一是《实录》。乾隆八年（1743年），皇帝为尊崇盛京开国宫殿的地位，命将太祖至世宗（雍正）五朝满汉文国史《实录》，各缮写一部送往盛京尊蒇，即放于凤凰楼上、中层的30顶大柜之中，直至乾隆四十三年（1778年）才移至崇谟阁。二是“圣容”和“行乐图”，即皇帝画像。其中身着朝服于宝座上端从的“标准像”称为“圣容”，而读书听琴、骑马射猎等带有生活场景的称“行乐图”，也是乾隆皇帝特旨定制命送至盛京“供奉”。至光绪年间楼内共有太祖至穆宗（同治）历朝皇帝圣容各一份，乾隆、嘉庆、道光行乐图共13份，都精心收贮在特制的大画箱中。三是清初皇帝玉玺。原藏于北京交泰殿，乾隆十一年（1746年）奉旨移往盛京凤凰楼，共有“大清受命之宝”等10颗，乾隆曾亲撰《御制宝谱记》述其事原委。这些皇帝画像和御玺，都属于清宫中最重要的文物，其政治意义远胜于飞龙、翔凤阁中的古董珍玩，由此也可见凤凰楼在清代沈阳故宫中的地位。

遇到一群留学生，大张一直在找机会和她们合个影。

这张不算，背影。

终于等到一张，让她们做背景！

沈阳清故宫博物馆，还有两个殿没看，继续。

看这些东西，没有点历史沉淀和艺术常识，真的是对牛弹琴。

转了好长时间，我也慢慢感受不到琴声的优美了。

慈禧太后的画，真不错，尽管口碑不好。

美髯的外国友人。

我无意中拍到，他还很友好地和我打招呼。我没敢说“Good morning”，也没敢说“How arey you”，担心他是德国、法国、俄国人，如果他回复我德语、法语、俄语，我该怎么办？

大政殿前正在文艺表演，过去看看。

表演是参照清宫礼仪演绎的一场文化演出，由仪式介绍、御门表演、排班表演、入宫表演、谢场表演五部分组成。

鹿角椅是清朝乾隆皇帝的至宝。它的妙处在于鹿角，拼接根根到位，具有奇特的点穴功能，曾让乾隆皇帝爱不释手。

椅为圈椅式，椅背用一只鹿的全角制成，角根连于鹿的头盖骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鹅脖和镰柄棍。后背用两支鹿角作支架，当中镶板。

座面用黄花梨木制成，前沿和两侧微向内凹，侧沿以牛角包边，当中镶一道象牙条作为界线。座面两侧及后部嵌骨雕勾云纹坐牙，与鹿角圈背连接。座面下前后用两只鹿的回支角制成，角叉对称向里恰巧形成托角枨，角根部分向外又形成外翻马蹄。椅前另附脚踏，用两头小鹿之角制成四足。此椅将鹿角的自然形态与椅子的造型及使用功能巧妙地相结合，显示出匠师大胆创新的精神和高超的艺术才能，成为清代特有的家具品种。

椅背刻有隶书乾隆御制诗：

制椅犹看双角全，乌号命中想当年。

神威讵止群藩詟、圣构应谋万载绵。

不敢坐兮恒敬仰，既知朴矣愿捐妍。

盛京惟远兴州近，家法钦承一例然。

此诗作于乾隆三十七年（1772年），从诗句中可以得知，此椅系用康熙帝亲猎之鹿制成。

清代乾隆掐丝珐琅冰箱，通高76厘米，分箱底和箱座两部分。箱体高45厘米，重102公斤，口大底小呈斗形。冰箱为木胎、铅里，底部一角有一小圆孔，为冰化时泄水之用。箱体外部为掐丝珐琅，遍饰缠枝宝相花纹，艳丽多彩。盖的边缘饰以鎏金，阳刻楷书“大清乾隆御制”六字款。夏季来临，冰箱内置冰块，通过盖面的两钱纹孔，来散发冷气以达到降温目的。冰箱两边有四个提环。箱座为红木，高31厘米，重21公斤。四角包镶掐丝珐琅并饰以兽面纹。这对冰箱，做工精细，庄重典雅，原是宫廷之物。后被溥仪盗运出宫运往天津寓所，终因体重器大，就地拍卖了。冰箱被陆观虎先生购得，他的女儿陆仪女士在1985年将其捐献给故宫，使流失了半个多世纪的国宝终于回到了紫禁城。

介祉宫建于乾隆十一至十三年（1746-1748）。室内东稍间为暖阁即皇太后下榻之处，内设板床、幔帐，中三间为通透间，有雕刻精美的落地罩，西稍间设有床，座椅，是为皇太后休息和接受皇帝问安之处。内檐明间开门，次间、稍间为槛墙，槛窗，门的形制为五抹隔扇门四扇，窗为支摘窗，心屉为步步锦。外檐彩绘为金线石碾玉旋子彩绘，该建筑为皇太后东巡时的寝宫。

颐和殿，皇太后的会客厅。

不介绍了，已经美得无话可说。

清牙雕洛神赋图插屏是以动物的牙为材料雕刻的工艺品，此插屏用象牙、木制成。整个插屏采用微雕手法雕刻而成，屏为圆形，上面微雕洛神赋图及洛神赋全文。

全文下有落款，“芝田上款 吴南愚刻”。屏上刻的图为一仙女飘于水上，飘带四起。洛神赋图是按照此项目作者的想法刻成。图上面刻有洛神赋全文，洛神赋全文为三国著名文学家曹植所写，文章“洛神赋”中的洛神是我国古代神话中的一位美丽的女神，相传她是古帝伏羲之女，名叫宓妃，因为在洛水渡河淹死，后来作了洛水的女神，曹植在《洛神赋》中专门描绘她的形象轻盈婉转，容光艳丽芬芳，行动飘忽回旋，远而望之而象朝霞中升起的太阳，近而祭之似刚刚出水的芙蓉，古代工匠把这篇九百多字的文章刻在牙片的高5毫米，宽1百米的范围之内，要用几十倍的放大镜，才能看清，人们惊叹的称作品为“鬼工活”这是在明、清时期出现的一种新技法。附木座，木座浮雕和透雕的手法雕出云、龙、海水、蕉叶等纹饰。

看过故宫，我们去看九一八历史博物馆。